Brendan Fraser oferece a performance de sua vida no novo filme de Darren Aronofsky.
O diretor Darren Aronofsky mais uma vez cria uma obra chocante e densa. Com a ideia de levar o corpo humano a seus limites absolutos e as tensões psicológicas da alma ao limite. Em Fonte da Vida era um conto metafísico, em Requiem para um Sonho era relacionado a drogas e quanto isso pode ser destruidor não só para o protagonista, mas todos ao seu redor. Em O Lutador quanto em Cisne Negro, era puramente físico.
A Baleia continua essa premissa desafiadora com Charlie Brendan Fraser um ser humano que se alimenta compulsivamente, um gay recluso e obeso mórbido que está literalmente punindo seu corpo pela morte suicida de seu amante por anorexia.
Quem lembra de Brandon Fraser, um ator em ascensão durante o final dos anos 90 e início do anos 2000, vão ter em mente um ator que até seus problemas com produtores em Hollywood era considerado um sex symbol. Só ver seus últimos sucessos com a trilogia A Múmia, Endiabrado, George o Rei da Floresta, entre outros.
Em um apartamento decadente na zona rural de Idaho, o professor Charlie está dando aulas de redação online pelo Zoom com sua webcam desligada – ele diz que está quebrada – para que seus alunos não possam vê-lo pessoalmente.
Por um lado, ele está oferecendo conselhos remotos enquanto tenta desesperadamente se reconectar com sua filha distante a excelente Sadie Sink de Stranger Things.
É dentro desse universo estreito que a irmã do namorado falecido de Charlie vivida por Hong Chau o está importunando para procurar atendimento médico antes de comer até a morte, um confuso missionário da Nova Vida Ty Simpkins o vê como um desafio convertido à porta. A mágoa de sua ex-esposa Samantha Morton quer respostas de relacionamento, e um entregador de pizza praticamente invisível verifica o bem-estar de seu melhor cliente através da caixa de correio.
Com cada um do elenco estelar de apoio causa um impacto amargo, A Baleia não é apenas um show de um homem só. No entanto, é Brendan Fraser quem domina o cenário confinado com uma performance autodepreciativa e intensa como o adorável e simpático homem das cavernas em constante luto. O subestimado ator negocia com seus encantos patetas do passado com seu presente doloroso com um grande efeito.
Aronofsky nunca foi de fugir de questões religiosas, desde de Mãe. E o personagem de Simpkins (interessantemente mudado de mórmon na peça para uma fé mais nebulosa) incorpora ainda mais essa dúvida espiritual, especialmente porque o namorado de Charlie também sofria com a prejudicial doutrina da Nova Vida.
E depois há o título A Baleia em si, o verdadeiro significado vem de Moby Dick, apenas entrando em foco nos momentos principais deste épico emocional que é generoso, na verdade, excepcionalmente grande em todos os sentidos.
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